读后感是表达读者对书籍的思考和感受的文章，它是对作者思想和情感的回应。在这里，你将会见证到一些富有激情和独到见解的读后感范文，它们能够带领你进入作者创作的世界，共同探索文学的奥秘。
《轨迹博物馆》读后感
这些天我阅读了大山诚一郎《轨迹博物馆》这本书。翻开书，细细读来，都是隐藏在身边的悬案真凶。我非常喜欢这本书"复仇笔记"和"烈焰"这两个章节，读过之后好像身临其境，又有一种得知真相的震撼!
《诡计博物馆》书如其名，非常贴切，这是我见过短篇推理最棒的一本小说。读的时候猜不到凶手也非常的刺激，这成功的本格推理恰如其分，作者的推理功底也淋漓尽致的展现出来。每个案件的凶手都十分意外，结局出人意料。
这本书精简严密，逻辑强悍。以学案为主题，本格推理加之，非常了不起!这本书也是五大悬案的破解教科书。当25年前的证据开口说话时，才发现凶手一直就在身边！
博物馆读后感精彩
今天，我们去大英博物博物馆参观。
我们刚进一楼不久，池松叔叔就去机场了。贝贝依依不舍地说：“再见，爸爸！”然后我们就乘坐电梯来到了三楼。“哇，好多盘子呀！”萱萱惊奇地说。“是呀，是有好多盘子呢，”我点点头，两眼放光地说，“这儿还有好多纯金做的雕像呢！”妈妈认真地说：“这儿的东西可是很有价值的哟，千万不能用手去摸。”我们接着走散了。事情是这个样子的：我们走进了放置木乃伊的地方。小孩儿们不怕，而大人们都怕。在我们几个小孩看得兴致勃勃的时候，大人们就一溜烟跑了。幸好，他们没有跑远，要不然我们就找不到他们了。过了一会儿，也就是我们参观完小小的、而又十分精致的木头雕塑后，葛敏阿姨又跟我们走散了，我们在吃饭的地方找到了她。
午餐过后，我们又去看了很多欧洲的人像。还看到了很多非洲的衣服——可真漂亮！富有艺术感，花花绿绿的。
参观后，我心里忿忿不平，“凭什么其他国家的那么多的好东西都被英国抢去了？”
《诡计博物馆》读后感
“时效警察”+“安乐椅神探”模式。纵观推理小说史，往往是侦探走到哪人死到哪，因为这样能第一时间获取更多信息，而“安乐椅侦探”类型仅靠第三方材料进行推理，所以比较难写，但也更适合“叙事性诡计”的写法，比如本书中的《复仇日记》，我想称之为《“影帝”日记》，正经人谁写日记啊！虽然故事很悲情，但是就像《金田一少年事件簿外传犯人们的事件簿》一样，站在犯人角度就有些喜剧了。
总共5篇短篇，“凶手的意外性”是本书的最大的特色和亮点。诡计设计上都是对经典本格诡计的再创新；逻辑严谨，大段的推理囊括了所有可能；行文精炼，没有多余的描写，所有的.描述都有作用。大山诚一郎的书的特点之一就是书中人物塑造基本为零，而且后几篇对馆长的描述几乎复制黏贴。
大山诚一郎的厉害之处就在于：算你知道是用的什么诡计，你也依然猜不出来。比如《直到死亡之日》，开头就告诉读者我就是用了“交换杀人”的诡计，但真相依然惊艳。虽然又是左右撇子的老梗。
动机方面也是非常的本格。特别是《烈焰》和《至死不渝的追问》，让我觉得这样也行？但是又无法反驳，感觉情理之中。《面包的赎金》的动机最为薄弱，操作太过复杂，越复杂越容易出错，破绽也越多。
本书最大的问题是出现了很多“惊人的巧合”，这些巧合使得本身并不完美的案件反倒成了悬案。比如：《面包的赎金》中嫌疑人过量饮酒挂了，《复仇日记》和《直到死亡之日》中嫌疑人都是被车撞死了。作者自己也发现了，所以在18年新版中把其中两起案件的死因进行了更改。
本书其实蛮难拍成电视剧的，都是一大段的推理，如果有机会希望“雪女”由菜菜绪出演。
博物馆读后感
谭伟华。
读一本书时，没有什么是比腰封上的大字更不靠谱的了。如果有，那就是腰封上的小字……读完《纯真博物馆》的最深刻感受居然是这个！
故事的情节并不复杂。伊斯坦布尔，1975年，有婚约在身的30岁少爷凯末尔爱上了自己的穷亲戚、18岁的清纯美少女芙颂。他做了有点"二"的决定，邀请芙颂参加他的订婚仪式。
第二天，芙颂消失了。半年后，当芙颂再次出现时，她已为人妇。凯末尔借口走亲戚，经常到芙颂家做客，还顺手"带走"了许多芙颂使用过的物品。
八年后，奇迹发生了，芙颂恢复了单身，与凯末尔订婚，与家人自驾去欧洲旅行，途中，发生了车祸……痴情、忧伤的凯末尔将自己八年中收集的心上人触摸过的物品，那些盐瓶、小狗摆设、顶针、笔、发卡、烟灰缸、耳坠、纸牌、钥匙、扇子、香水瓶、手帕、胸针……甚至是4213个烟头，创造出独一无二的"纯真博物馆",纪念他永失的所爱。
20xx年（在他参观过5723个博物馆后），凯末尔溘然长辞……。
阅读的过程中，我一直觉得，奥尔罕帕慕克想讲的并不是一个爱情故事，从爱情的角度来说，这个忧伤而平淡的故事的情节简直弱爆了，随便一个网络写手也能比他写出更热烈、更曲折、更狗血的爱情。故事中，爱情是主线，但不是主题。帕慕克讲的是土耳其的故事，是伊斯坦布尔的故事。
伊斯坦布尔这个连接欧亚、有悠久历史和文化传统的美丽都会正在精神上变成另一个不知名的美国城市。《我脑袋里的怪东西》讲了另一个伊斯坦布尔的故事，几十年走街串巷卖钵扎的麦夫鲁特也看到伊斯坦布尔的变迁，从他的眼中，看到的城市化的进程，从麦夫鲁特的失落中，我们还能感受到经济腾飞的喜悦。
而在《纯真博物馆》里，凯末尔有幸看得到各个阶层的人物，从他平静的叙述中，我们读到的是文化蜕变的无助和迷茫。纯真博物馆想要留下的，不只是凯末尔和芙颂的爱情，它更要留下那个还没有完全被西方文化同化的伊斯坦布尔的真实生活和精神。
我们身处在今天的中国，40年改革开放，造就了比伊斯坦布尔更加天翻地覆的剧变，作为一个七十年代生人，亲眼看到了这样的剧变。
"这是一个最好的时代，这是一个最坏的时代；这是一个智慧的年代，这是一个愚蠢的年代；这是一个光明的季节，这是一个黑暗的季节；这是希望之春，这是失望之冬；人们面前应有尽有，人们面前一无所有；人们正踏上天堂之路，人们正走向地狱之门。"。
这些天《大江大河》火了（阿耐是不是会觉得悲哀，一部10年前的倾心力作，最后要靠流量小鲜肉来捧红？），它写中国的改革开放，饱含激情地讲述着那些让人瞠目结舌的故事，这可不是《大时代》里的模拟商战，而是每天都在中国上演的真实故事。
end。
《诡计博物馆》读后感
以下内容可能会略微有些剧透，请谨慎阅读。
这本书最开始应该是在报刊杂志上连载的，每个案件分为一个故事，但是在每个故事里都重复的介绍了女主角的外貌和性格，个人觉得，合成一本书以后应该把后面重复的部分删掉。
《诡计博物馆》是属于本格派的推理小说，里面没有作者站在上帝视角对犯罪的主角进行喋喋不休的批判，有的只是呈现在我们面前的资料，以及精彩的推理。大家和里面的“雪女”得到的信息是一样的，这本书让我明白没有必要亲临犯罪现场，只要有20年前的物证以及思维，就可以破解谜团。
当然现实中肯定不可能这么简单，绝对会有各种各样的意外来干扰你。毕竟现在的我上网搜集个资料都觉得信息实在是过于庞杂，更何况是一场场的案件。
不过这些不是很重要，重要的是，看书的时候可以拿笔和纸把信息记录下来，不要去看后面的分析，试试自己能不能破案！
《诡计博物馆》读后感
看完书之后第一反应就是夸一下编辑，书名起的真真是极好，原作直译过来应该是赤色博物馆，改成诡计之后，书如其名，非常贴切，编辑真是一个小机灵鬼。
来说一下书，虽然本格推理都是走诡计这一卦的，但是也不能为了诡计而诡计吧。我只要让作者猜不出凶手就可以，我就是成功的本格推理，这本书的推理就给人这种感觉。
《诡计博物馆》读后感
本书由五个短篇构成，表面看每个案件都难以侦破，但是重新搜查以及最后揭秘的过程都不够完美，很多理由过于牵强缺乏说服力。
书里还时常为了衬托女馆长的睿智而让其他人显得很傻，最后一个故事的杀人动机也更是匪夷所思。推理小说一直是我的大爱，精密的逻辑，紧凑的结构，睡前拿起，不看到结果是不会放手的。大山诚一郎的“悬案”很强，他极其擅长利用一个个惊险离奇的场景将案件的来龙去脉表现得扑朔迷离，阅读的过程也是极其烧脑的，全程紧紧跟随作者笔触，或者说，我们组成了一个侦探小组，我们各显身手，大胆逻辑推理，努力将一个个线索串联在一起，剥去掩盖真相的层层迷雾，以还原出案件本来的模样。
此间，常有令人拍案叫绝的绝妙，也有后颈发凉的诡计。绝了。此类本格推理最吸引我的地方莫过于结果“复盘”，当我的推断或结论与作者不一样时，再回到前文，字里行间的每一个小细节又无不在应证着这个结果。
《诡计博物馆》读后感
故事发生在东京的犯罪博物馆，由五个短篇推理故事组成，每一个故事都让人出乎意料。虽是意料之外，却也在情理之中。一切推理都靠馆长对犯罪资料的细致观察进行，当然也离不开助理与嫌疑人的沟通。
推理精彩之处一是在于馆长仅从一些细节描述的逻辑层面就能发现不寻常的地方，顺藤摸瓜；二是馆长吩咐助理实地考察，对犯罪嫌疑人进行采访时提的问题，初看与整个案件毫无关联，更别提能推动案件解决，不仅是读者，连助理也懵圈了，猜到了些许意图却又说不通，总有逻辑上的缺口，对这些问题背后的目的进行探究，也不失乐趣；三，就是馆长揭晓谜底了，在与助理的交流中一步步揭晓自己的意图，指出凶手的漏洞、案件细节的不寻常之处，循序渐进，酣畅淋漓，语含机锋，常常反应不过来下一步推理是怎么达成的，总要不断回过头去揣摩他们的语言、逻辑，也不失有趣。
只是节奏太快，有时推理来得太突然，文学性不够。
历史博物馆的读后感
以前，一直只知道“两弹一星”科学家钱学森很伟大，为我国航天事业地发展做出了巨大的贡献;而今天，我才真正近距离的走近了他，走近了这位透着崇高人格魅力的老人。
今天，我很荣幸的作为本班学生代表之一和辅导员桑林海老师一起，在学校的统一安排下，来到陕西历史博物馆钱学森事迹展区进行参观学习。
钱学森(1911-20xx)是中国共产党的优秀党员，忠诚的共产主义战士，享誉海内外的杰出科学家和我国航天事业的奠基人。1991年，他被国务院、授予“国家杰出贡献科学家”称号。1999年，中共中央、国务院、授予他“两弹一星功勋奖章”。
大家也许只看到了钱学森光鲜的一面，可是又有多少人看到了她为此而付出的巨大努力。他从小出生书香门第，先后就读于众多名校。在国立交通大学的时候，他每天都会去位于校门右侧的红楼——交大图书馆。在那里，它不仅研读与所学专业(铁道机械工程)有关的书籍，而且还看讲飞艇、飞机和航空理论的书。钱学森之子钱永刚在一次与记者的一次谈话中说过这么一段话：“父亲一生都在不断的学习，不断从新的知识里汲取营养。他看书看到最后一天，一直到入院前几个小时都在看报纸、看文件”。这使我不禁想起了一句话：成功=1%的天分+99%的努力。因为钱学森肯于付出，他才会取得后来的成就。
但是，钱学森身上吸引我的，不仅仅是那严谨、勤奋的治学态度，更是他高尚的人格所散发出来的魅力。
钱学森留学、工作于美国多年，可是至始至终他都从未想过要留在美国，他说：“我是中国人。根本不打算在美国一辈子，到1950年我得知新中国成立，认为机会到了，应该回到祖国去”。面对美国方面给以的威逼利诱，他始终不为所动，最终在周总理的帮助下，得以安全回国。他不图名、不为利，不惧怕生死，只为一颗爱国心。
在取得一系列成就之后，他没有迷失自我，仍旧保持着一贯谦虚的作风。钱学森在一切成就归于党归于集体中写道：“没有党的领导，没有全国人民的大力支持和广大科技人员的协同攻关，这样的事情谁能办到?所以我常常说，一切成就归于党，归于集体，这不是一句空话，而是我的切身感受”。此外，“不兼荣誉性职务”、“不上任何名人录”是他一生操守的处事原则之中的两条。
这才是真正的钱学森!当我从展区中走出来时，内心之中油然而生此感。以前对钱学森的认识与了解，那应该是第一次与他相识吧，我想，今天与他的再次相识，才是真正意义上的一次相识。
不久前，我校组织参观了海南解放60周年的纪念活动，来到博物馆庄严的大门前有着圣神的感觉，在门前我似乎就能感觉得到历史的气势和宏伟，那呐喊着解放海南人民人民当家作主的时候到了，我开始带着那份尊敬认真的观察这里的历史。
走进纪念海南解放60周年大型图片展展厅，开启了一扇了解海南沧桑巨变历史的窗户。血与火、硝烟与呐喊、面容与情怀穿越岁月，深深地感染和打动每一位参观者。
一艘木船，一列火车，分别呈现在两个展厅的前面。设计师独具匠心的摆设，寓意着展览两大主题：“解放”和“开放”。走进不同的展厅，观众感受到的是不同的震撼。
为了解放海南我们的渡海作战部队不惧惊涛，勇对骇浪，在琼崖纵队的配合下，依靠简陋的木帆船强渡琼州海峡，创造了“木帆船打败军舰”的世界战争史奇迹。创造了我们下一代的幸福这是难忘的并且永远的刻在我们心中。
历史上，为了强岛富民的理想，为了让每一位岛上居民都过上幸福美好的生活，一代又一代的仁人志士孜孜以求，努力探索各种发展海南经济社会的方向、道路和模式，即使为此遭受损失，蒙受冤曲，甚至抛撒热血，也矢志不移，誓死追求。正是靠着他们的坚韧和坚持，海南坚实地走过了漫长的历史。今天，我因继承先人理想，接过发展重担，正是当代人无可推卸的历史责任。我们要用自己的双手，绘就一个更美丽的海南，以无愧于历史，无愧于时代，无愧于人民。
做一名有利于社会的青少年。
元旦歇班，闲着也没事儿，报纸上一直在报道的天津博物馆开张的事情，心向往之，于是二号下午决定去逛一逛。
进到博物馆里，第一感觉很是宽敞明亮，楼上楼下，电灯电话。大柱子二柱子，外加金属结构等等，反正看着挺漂亮，还带着点儿明快的现代气息，第一感觉不错。
前台买票，如早先的报道，25块钱一个人。一楼好象是共享空间等，没有展览，直接乘扶梯上二楼。迎面就是书法馆，进去转了一圈儿，主要是明清两朝的作品，在下比文盲强点儿有限，也看不出个门道来。出来到绘画、陶瓷等馆分别参观，大致每馆都要花半小时以上时间，感觉比预想的要好很多，天津博物馆的馆藏还是很丰富的，比如藏有两件钧窑的对盘，很珍贵。
进了大厅一转身就看见传说中的天津博物馆的镇馆之宝?雪景寒林图，咱也不是搞美术的，看不出个门道来，只知道范宽的画绝对是极品的文物，天津的这个藏品与他的溪山行旅图齐名，后者藏于台北故宫。好象金庸哪部小说里也提到过溪山行旅图吧?忘了，想不起来了。
俺曾经参观过上海博物馆，这次参观了新落成的天津博物馆，总的感觉从馆藏方面，我们绝对不输于上海，甚至还要略强于上海博物馆，博物馆的工作人员也非常有礼貌，态度很好，玻璃展柜不时有工作人员擦拭。在参观过程中还遇到一件事情，有一对盲人夫妇和他们的孩子也来到博物馆参观(孩子不是残疾人)，博物馆专门派了一名工作人员陪同这一家三口，并为他们讲解，天津博物馆这种人性化的管理，值得我们称赞!
希望大家有时间都去参观一下，不但可以丰富历史文化知识，也能增强天津人的自豪感。
要问西安最值得一去的地方是哪里，我会说“陕西历史博物馆”。
四月一日，早餐小吃(油茶泡饼和热甑糕)后，我们就乘车去大雁塔了。那里已经是非常熟悉的地方。自大雁塔西走一站路，即到陕西历史博物馆。因我妻未进过该博物馆，所以陪她专程而往。
博物馆前已排起长队，原来门票35元，现在免了，老百姓都争去参观，真是大好事。但每天参观人数受限，所以要早来排队领票。本地人一队，外地、外国人一队，凭身份证领取。
这无疑是座一流的大型国家级博物馆，雄伟壮观的古建筑群表现了盛唐时期的风格，宏伟、庄严，气势非凡。博物馆占地7万平方米，建筑面积5·6万平方米，众多展厅，集中珍藏了陕西地区出土的珍贵文物三十七万余件，时间跨度长达一百多万年，数量多、品位高、种类全，多数为国宝重器，价值连城。
我们从先秦古韵展厅看起，接着参观了大汉雄风展厅，大唐盛世展厅，告别帝都展厅，以及铜镜专题展厅，古代书画展厅，丝绸之路展厅，耀州瓷展厅等。数不胜数的国宝目不暇接，那精美绝伦的商周青铜器，千姿百态的历代陶俑，独步全国的汉唐金银器，精品荟萃，琳琅满目，令人叹为观止。
博物馆读后感精彩
我们先参观了史前爬行类动物的厅，然后参观了史前哺乳动物的厅，接着参观了恐龙世界，最后参观了人体厅。我最感兴趣的是人体厅。我和两个同学去玩了人体三维拼图，但总是拼不上。所以，我们几个顿时失去了兴致。在人体馆里参观，我们知道大人身体一共有206根骨头，肋骨和脊椎骨就各占了24根。听到这个数目，我不由惊讶道，啊！人身上竟然有这么多骨头。更神奇的是，婴儿居然有305根骨头。为什么人在成长中骨头变少了呢？因为有许多骨头都在成长中合为一体了！我还知道了大肠和小肠的分别作用，小肠用来吸收食物的营养。大肠用来吸收水分。然后食物就会变成粪便被拉出来，是很干的。如果拉稀了，是因为大肠功能失效。还知道了膀胱用来存尿，当膀胱里的尿快满了的时候，大脑神经受到刺激，就想尿尿了。心脏用来供血……啊！人的身体真的非常神奇啊！
我觉得，这次去自然博物馆是非常有意义的，因为我知道了我原来不知道的事情。
博物馆读后感
吴晓丹在2014年4月17日下午，我们第二党支部（数学，物理，信息，生物，政治，美术科组）去参观了茂名市博物馆。茂名市博物馆位于茂名市人民北路，是一座地级市综合性博物馆，茂名市爱国主义教育基地，隶属茂名市文化广电新闻出版局。
听说博物馆应有20多年的历史了，馆藏文物和标本十分丰富。博物馆主要陈列展览有：“茂名馆藏历史文物精品陈列”、“茂名自然化石标本陈列”、“茂名革命史陈列”、“冼夫人史迹陈列”等展览，每个展馆都有各自的特色。
我们专门认真、详细的了解第三个展馆是“茂名革命史陈列”。在20世纪20年代，茂名市现辖区分为茂名县、信宜县、电白县、和化县，历史上高州六属。新民主主义革命时期，茂电信的中共党组织先后归属南路特委、特派员、粤桂边地委（广南分委）、高州地委领导。在长期艰苦卓绝的斗争中，茂名、电白、信宜、化县人民在中国共产党的领导下，前赴后继，不屈不挠，顽强斗争，为祖国的独立和人民的解放事业作出了重大的贡献，他们的光辉业绩与天地共存，与日月同光。
今天参观了爱国主义教育基地——茂名市博物馆真是让我受益匪浅，使更加热爱我们的祖国，更加热爱我们的党。
《诡计博物馆》读后感
很有幸在毕业之后还享受到了读书的乐趣，最近迷上了推理小说，刚看完了《嫌疑人x的献身》，现在又能够阅读《诡计博物馆》，都是推理类不可错过的好书。
书本内的人物设定很吸引人，美丽冷酷的高级公务员馆长，虎落平阳的资料整理员。两者都有一个共同信念，馆长利用自己高超的思维推理，细致的查证资料；搜查员利用自己的技能，根据馆长指示，两人破获了一起又一起惊世悬案。
由于工作原因，书籍还在观看中，刚看完第一部分和第二部分，人物塑造和剧情走向都是很分明的，但故事的结局不到解密的那一刻是怎么也想不出来的，这就是这本推理小说的引人之处，但又些许对此书中一些观点的不认同，在书中的迷案中，根据推理得到的结果太过确凿，中途没有更多的其他线索迷惑搜查员，就如在面包案中，一开始的警察怀疑是社长的弟弟杀害了社长，馆长多方查证后，最后在推理鸟警警部补是又太过迅速，没有其他人选的怀疑，对于车祸事件也描述的不甚清晰，这就让读者会感到难以论证其中的关系。
但《诡计博物馆》还是在内容和质量上都算的上一流的推理小说。如果喜欢推理类文学的读者一定不要错过。
《诡计博物馆》读后感
大山•诚一郎的《诡计博物馆》给我这个第一次读推理小说的人带来了推理的乐趣和享受。
故事以寺田聪受绯色伢子的指示去查案件为线索，有五起看似完美的案件，都在伢子这个高级公务员的大胆推理下被重新翻案。逻辑严密，节奏极快，在阅读时也很有快感。
这本推理小说最吸引我的地方就在于它先是通过寺田聪和绯色伢子的对话把案件描述的无懈可击然后又一一解开这些离奇悬案。这不禁让我想起中国第一侦探李昌钰曾被记者问过的一个问题“这世上是否存在完美的犯罪？”其实，任何看似完美的诡计，都会有漏洞，只不过是我们没有发现而已。这五起案件的侦破，需要我们重新整理证据和时间线，考虑到细小甚微的细节，还要打破固有思维，大胆推理。
消失在废弃别墅的社长、诡异坠楼的女学生、参与交换杀人的凶手之一突然毙命、三句面目全非的尸体、河畔第二次杀人事件，这些亦或铁证如山亦或无人能解的案件，都一一被侦破！而破解一切不在场证明诡计，本质都是是看穿时间的漏洞！
再看这些案件的背后，虽然犯罪嫌疑人犯罪的背后都各有苦衷。就像最后一起案件，我们无法想象为何要用杀人来去证明自己是不是亲生的。但没经历过，可能确实无法理解那种纠结与绝望。
《诡计博物馆》读后感
我最喜欢的场景，是在夏天的夜晚，开一盏暖黄的台灯，风扇放在身旁轻轻地吹，窗外传来滴滴答答的雨声，而我，就坐在桌前，打开一本推理小说。
这个夏天遇到《诡计博物馆》，无疑是幸运的，感谢它让我一次又一次徜徉在那个神奇的犯罪资料馆，一次又一次遇见各种缜密让人叹服的案件。
我最喜欢的是第三个案件“烈焰”，在这短短十几页的纸上，却作者用温柔的笔触，向我绘制了一个无比残忍的故事。读完后我总忍不住想，虽然作者对于朋子的描写寥寥无几，甚至大都是通过女孩的回忆，但即使这样，我还是可以感觉得到，她应该是一个很温柔很温柔的传统日本女子，宜室宜家，温柔贤淑；她总是未语先笑，说起话来轻声细语，脸颊上时不时浮现轻柔的笑，像株随风摇曳的蒲公英，美好却又脆弱。但也正是因为她是这样的人，所以当她被逼到绝境的时候，后果只有四个字:玉石俱焚。
我想不出来她临死前有多痛苦，但是那一定比活着解脱吧。作者没有说朋子为什么会单单留下小女孩，只用主人公的视角向我们传达了一个猜测——为了让人相信怀孕的那个是自己。但是我不这么觉得，因为朋子本质上毕竟是个温柔的人啊，她不动声色地制定了一个计划，决意把自己最爱也最恨的那两个人都带走，但是她对女儿，怎么可能也是这种感情呢？归根结底还是因为不舍吧，小女孩儿的幸存，未尝不是朋子对这个世界最后的善意。
《诡计博物馆》读后感
这本书也太棒了！
五篇短篇推理小说，完全是不走寻常路的逻辑。《面包的救赎》，关键点--可以两面穿的夹克外套。一场自导自演的绑架案，万万没想到警察也参与其中。但是这个案件才刚刚是抛砖引玉的第一个而已。
《复仇日记》，脑回路九曲十八弯的一篇。看到日记的时候有两个想法，第一这日记中写的是真实的，第二这日记是为了给警察看的，就像《隐秘的角落》中那样，故意写出一篇日记。第一点无可深究，问题在于如果是给警察看的，那么这不是事实而是要隐瞒事实。但是经过验证日记中的内容又和事实都对的上，是的，还是忽略了一些问题。关键点--随手拿起的杀人的刀，不符合蓄意杀人的特征。我们总是忽略这细小的确有不符合逻辑的点，因为想不明白、不愿去思考所以看见了也都忽略，其实这才是解决问题的关键。
《直到死亡之日》，将死之人的杀人告白。谁能想到这位将死之人的身份就是他不是他，从错误的入口开始，走入的就是错误的方向。当作者列出了所有符合的交换杀人的明细的时候我就应该知道事情并没有这么简单，人们总容易走进以我以为当中，你以为你以为的就是你以为的。馆长解决问题的诀窍应该是不被写好的案情牵着鼻子走，跳出这个逻辑，写出来的既有逻辑未必就是真相的调查方向。
《烈焰》，残酷的真相。犯人不惜一起死去也要将仇恨的两个人杀掉，当你的妈妈不是你的妈妈，还是杀害你一家人，使你去福利院的凶手。这个真相，不知道一直心怀美好的小女孩知道后会怎样。关键点，妈妈怀孕的时间和小姨去美国的时间相吻合。当所有人都掉入凶手预设好的逻辑中，抓住那个奇怪的点+大胆的假设和验证才是唯一办法。
《至死不渝的追问》，奇怪的作案动机。一场复现的二十六年前的杀人案，作案的细节手法完全一致。能够复现的杀人可能性有两个，一个是之前的凶手，一个是知道全部细节的警察。因为袖子上的血迹与之前的血迹不符，因为袖子血迹的位置与之前的位置不符。所以大胆的猜测是血迹是凶手无意间蹭上去的，她也并不知道在哪里。竟然是为了要验证自己是否是亲身的来杀人，陷入心理扭曲的人的自我开解。
解决悬而未决的案件，和程序员解决悬而未决的bug道理是一样。胆大心细，从不合理的地方入手，总能找到解决的办法。
能够解释的原因，无论多么不可思议，它也是真相，真相只有一个！
《诡计博物馆》读后感
花了很快的时间就将这本小说给看完了，而这本诡计博物馆应该属于推理小说中的本格派，所以读这类的短篇推理小说，给人淋漓尽致的畅快感。因为读过不少的日式推理小说，这本小说也具有浓浓的日式推理风格，一位憨厚的警察和一位高智商的美人搭配，从而带领我们进入每一个案件的背后，去找寻真相，探寻结果。
诡计博物馆是由五个短片构成，是一种单元剧的类型。最喜欢的应该是前两个故事——《1亿日元面包赎金》和《复仇日记》，对杀人动机的刻画其实描写的很细腻。而且在每一个案件之后，你读者自以为找到了真凶，但是想却在不断的反转。这种反转不断的吸引你一直往下读，一直往下读。对于《复仇日记》中，以一本日记的方式来铺垫故事，在最终的结局也在颠覆读者的预期。
我所认为推理小说一直都是有市场的，日式推理的方式也比较的被我所接受，这非常有可能是受到了东野圭吾作品系列的影响。比起各种的犯罪手段，我更看重的是一个人的犯罪动机，而犯罪动机带给我们的效果更加强烈。
《大英博物馆》读后感字
博物馆原意“缪斯的殿堂”，历史悠久，可上溯至古埃及托勒密时代，不过，现代博物馆是17、18世纪伴随“公众”概念的普及才出现的。在当时，公众指的是作为文学艺术的接收者、消费者和批评者，与现代概念的“公众”是有区别的，说明这个概念本身是演化的。《大英博物馆》这部作品突出了这一点。
该书副标题名为“第一座公众博物馆的诞生”。大英博物馆是怎样诞生的？为什么它被称为“公众博物馆”呢？英国艺术史家詹姆斯·汉密尔顿以精简清晰的语言讲述了大英博物馆的馆史，汉密尔顿曾先后担任谢菲尔德、利兹、伯明翰等地艺术馆的馆长，自2013年起一直担任巴伯艺术学院资深会员，具有深厚的专业领域的素养。
大英博物馆自1753年筹措，至1759年正式开馆，经过六年时间的准备。作者强调，要注意“大英博物馆”名字背后的革命性含义。不叫“斯隆博物馆”，是因为博物馆从开始就怀着“扩容”的远大前景，并不打算只满足于斯隆的藏品；不叫“皇家博物馆”之类，是打算摆脱御用或贵族阶层的趣味，“以为公共用途和公共利益之用”。博物馆免收门票，在外观、社交和行政管理上，力求贴近启蒙运动的理念，对从英王到平民的整个国家敞开大门。
不过，从旅行者的记载和博物馆的档案可以看出，直到19世纪能进馆参观的常常只限于学者、艺术家和特权阶层。所有理念的推广和履践，都需要一个渐进的过程。奠定近代市民社会知性基础的因素之一，是传播知识与信息的图书、期刊的繁荣。大英博物馆就像它的先祖亚历山大图书馆那样，具有作为研究机构的功能，把图书收藏和对外开放作为核心业务。
这些物品有些是稀世之珍，有些只是日常生活必需品，所有藏品都是为了证明往昔的人类经验。博物馆经过历次改建，比如，拆除蒙太古府的穹顶壁画和古典神祇造像，把面向大街的墙面换成便于行人眺望的铸铁栅栏，就是为了把华贵的气象转化成更亲近的意象。博物馆的馆务：订购、归类、展览、研究藏品；借助科技保存藏品；为观众提供便利，扩大公众参与，等等，也是出于同样的目的。尽管难以避免人事干预和政治纷扰，总体而言，博物馆与公众的联系不断趋于加强。
